第561章 壁画之谜

　　九月十号，白露刚过。长白山草北屯的早晨已经有了秋意，树叶边缘开始泛黄，晨风里带着凉意。曹大林站在合作社门口，看着东边的山路——今天，佐藤教授要来了。

　　这次佐藤教授不是一个人来，带着一个五人考察团：两个日本学者，一个摄影师，一个翻译，还有一个让曹大林意外的人——佐藤教授的女儿，佐藤美穗，二十岁的大学生，学考古的。

　　上午十点，两辆越野车开进了屯子。佐藤教授第一个下车，精神很好，穿着户外装，像个老登山家。他身边跟着一个年轻姑娘，扎着马尾辫，背着双肩包，眼睛很大，好奇地打量着四周。

　　“曹先生，又见面了！”佐藤教授热情地握手。

　　“佐藤教授，欢迎欢迎。”曹大林笑着，看向那个姑娘。

　　“这是我女儿美穗，东京大学考古专业的学生，”佐藤教授介绍，“她对你们这儿的历史遗迹很感兴趣。”

　　佐藤美穗鞠躬，用生硬的中文说：“曹先生，请多关照。”

　　“你好你好，”曹大林连忙回礼，“一路辛苦了。”

　　这次接待规格提高了。省里派了外事办的人陪同，县里也来了人。合作社腾出了最好的房间——其实就是收拾干净的几间民宿，但被褥都是新的。

　　安顿好之后，佐藤教授迫不及待地要去看白山金莲。曹大林带路，吴炮手、陈明跟着，佐藤美穗背着相机包，一路上问个不停。

　　“曹先生，这山里的树，都是原始森林吗？”

　　“大部分是，有些地方是次生林。”

　　“动物多吗？”

　　“多，但不像以前那么容易见到了。”

　　“为什么？”

　　“它们学聪明了，听见人声就躲。”

　　走到白山金莲生长地，大家远远站住，用望远镜观察。七株金莲花还在，经过一个夏天，花期已过，结了籽。

　　“真美……”佐藤美穗轻声说，举起相机拍照，“爸爸，和爷爷画的真的一样。”

　　佐藤教授眼睛有些湿润：“我父亲要是能看到，该多高兴。”

　　看完金莲，佐藤教授从包里拿出一个文件夹：“曹先生，这次我来，还有一件重要的事。”

　　曹大林接过文件夹打开，里面是几张发黄的照片和手绘图，拍的是岩画——正是去年冬天他们在温泉洞发现的那种！

　　“这是……”曹大林震惊。

　　“这是我父亲当年在兴安岭一带考察时，发现的岩画照片和临摹图，”佐藤教授说，“当时他记录了三处岩画点，都在山洞里。其中一处，据他描述，和你们去年在温泉洞发现的很像。”

　　曹大林仔细看照片。照片很旧，但能看清：红色的颜料，画的是狩猎场景，有人，有鹿，有太阳。手法和温泉洞的岩画如出一辙。

　　“您父亲……记录具体位置了吗？”

　　“记录了，但很模糊，”佐藤教授说，“战乱中很多资料遗失了，只剩下这些照片和简略笔记。笔记上说，这些岩画很古老，可能属于一个已经消失的古代民族。”

　　佐藤美穗补充：“我们研究过，这些岩画的风格，和西伯利亚、蒙古的一些古岩画有相似之处。可能是古代游猎民族留下的，记录了他们的生活和信仰。”

　　曹大林心里翻腾。如果这些岩画真有这么古老的历史价值，那温泉洞就不仅仅是避难所，还是重要的文化遗产。

　　“佐藤教授，您的意思是……”

　　“我想去看看，”佐藤教授直言不讳，“我父亲当年只做了简单记录，没有深入研究。现在有机会，我想完成他未完成的工作。当然，一切按照中国的法律和规定来，该申请申请，该报备报备。”

　　曹大林想了想：“这事我得向省里汇报。岩画是文物，不能随便看。”

　　“理解，”佐藤教授点头，“我可以等。”

　　回到合作社，曹大林立即给省里打电话。接电话的是林处长：“曹大林，这事我知道了。省文物局也接到了佐藤教授的申请。原则上同意，但要严格按照文物保护的规矩来：第一，只能观察记录，不能触碰，更不能取样；第二，要有中国专家陪同；第三，所有研究成果要共享。”

　　“那派谁来陪同？”

　　“省文物局派一个专家，明天就到。叫王建国，是研究东北古代民族的专家。”

　　挂了电话，曹大林松了口气。有规矩就好办。

　　第二天，省文物局的王建国到了。四十多岁，瘦高个，戴眼镜，说话慢条斯理，一看就是学者。

　　“曹主任，情况我听说了，”王建国说，“佐藤教授提供的照片，我们已经看过了，确实和你们发现的岩画相似。如果确认是同一文化类型，那将是重要的考古发现。”

　　“那现在……”

　　“现在咱们组织一次联合考察，”王建国说，“我，佐藤教授，还有你们合作社的人，一起去温泉洞。但人数要控制，不能超过十个人。”

　　曹大林选了五个人：自己，吴炮手，陈明，刘二愣子，还有赵木匠——他手巧，可以做拓片。

　　九月十二号，考察队出发。一行十人：中日双方各五人。带着装备：相机，手电筒，测量工具，还有做拓片用的宣纸和墨。

　　温泉洞在北山深处，要走大半天。路上，佐藤教授走得很稳，一看就是经常野外工作的人。他女儿美穗体力也很好，背着沉重的相机包，不叫苦。

　　“佐藤教授，您经常爬山？”曹大林问。

　　“年轻时常爬，”佐藤教授说，“日本的山，富士山，北阿尔卑斯，都爬过。但长白山不一样，更雄伟，更原始。”

　　“您父亲当年考察，很辛苦吧？”

　　“很辛苦，”佐藤教授回忆，“那时候条件差，没有好路，没有好装备。我父亲背着几十公斤的仪器，一走就是几个月。但他乐在其中，他说山是他的老师。”

　　这话让曹大林对这位未曾谋面的日本学者有了敬意。一个真心爱山的人，无论国籍，都值得尊重。

　　下午三点，到达温泉洞口。洞口还是那样，被藤蔓半掩着。

　　“就是这儿，”曹大林指着洞口，“去年冬天我们困在里面七天，发现了岩画。”

　　王建国先进入，用手电筒照了照：“湿度合适，温度稳定，适合岩画保存。大家小心，别碰壁面。”

　　众人鱼贯而入。洞里还是那样，温泉潭冒着热气，岩壁湿漉漉的。走到深处，岩画出现了。

　　“就是这些。”曹大林用手电筒照着一处。

　　佐藤教授凑近看，眼睛瞪大了：“和我父亲照片上的一模一样！”

　　王建国仔细查看：“这是用赭石和木炭画的，颜色保持得很好。看这风格——人物简化为线条，动物突出特征，这是典型的古代游猎民族岩画风格。”

　　佐藤美穗忙着拍照，从不同角度拍，还测量尺寸。

　　陈明在记录环境数据：温度、湿度、光照条件……

　　“这里不止一处，”吴炮手指着洞深处，“往里走还有。”

　　大家继续往里。果然，在洞穴更深处，发现了更多岩画：有狩猎场景，有祭祀场景，还有生活场景——妇女采集，孩子玩耍，人们围着篝火跳舞。

　　“看这个，”王建国指着一幅特别的岩画，“这是太阳崇拜的图式。中间一个大太阳，周围一圈小人跪拜。这种图式，在西伯利亚和蒙古的岩画中常见，但在长白山地区是首次发现。”

　　佐藤教授点头：“我父亲当年记录的三处岩画，都有太阳崇拜的图式。这可能是一个崇拜太阳的古代民族。”

　　“是什么民族？”曹大林问。

　　“不好说，”王建国摇头，“可能是肃慎，可能是挹娄，也可能是更早的民族。需要进一步研究。”

　　走到洞穴最深处，发现了一幅最大的岩画——画的是围猎猛犸象！一群原始人用长矛围攻一头巨大的长毛象，场面激烈。

　　“猛犸象！”佐藤美穗惊呼，“这说明这些岩画非常古老，至少上万年！”

　　王建国激动了：“如果确认是猛犸象，那这些岩画可能是东北地区最古老的岩画之一！对研究古代气候、动物分布、人类迁徙都有重大价值！”

　　大家都兴奋了。这不仅仅是岩画，是历史的窗口。

　　佐藤教授从包里拿出他父亲的照片，对照着看：“我父亲当年只发现了外围的岩画，没发现这幅猛犸象图。可能是当时被石笋挡住了。”

　　确实，这幅大岩画在一个凹进去的壁龛里，外面有石笋遮挡，不仔细看发现不了。

　　“要做拓片，”王建国说，“但得小心，不能损伤岩画。”

　　赵木匠开始准备。做拓片是技术活：先把宣纸喷湿，轻轻贴在岩画上，用软毛刷轻轻拍打，让宣纸和岩画表面完全贴合。等宣纸半干时，用棉球蘸墨，轻轻拍打。墨色透过宣纸，印出岩画的图案。

　　做一幅拓片要几个小时。大家轮流帮忙。佐藤教授也参与，他手法很稳，看得出有经验。

　　“我父亲教过我，”佐藤教授说，“他说，拓片是保存文物的好方法，比拍照更能保留细节。”

　　做拓片时，大家聊天。佐藤教授讲了他父亲的故事：

　　“我父亲佐藤正雄，1910年出生在东京，从小
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